Человек с киноаппаратом Man with a Movie Camera Philip Glass 9 Prophecies

я взял музыку, которую обожаю, написанную для фильма, который я обожаю, и всунул ее в другой фильм, который я обожаю, - а именно, я озвучил Человека с киноаппаратом музыкой Филипа Гласса к Коянискацци. Человек с киноаппаратом и Коянискацци - фильм с совершенно разным посланием: ЧСКО - это гимн машинерии и городу, а Коянискацци - это про пагубное влияние человека на природу, про безумную паразитическую жизнь людей-машин. Но эти два фильма роднит общий жанр - поэтическая документалистика. Кинематограф родился в этом жанре - что такое фильмы Люмьер как не нежные 40-секундные взгляды на реальность, полную красоты и поэзии. Посредством монтажа Дзига Вертов возвел эту опцию кино вдыхать жизнь в жизнь в абсолют. Люмьер это хайку, а ЧСКО - сложная поэма, ассоциации его ассоциативного монтажа - это как рифмы в словесной поэзии. Человек с Киноаппаратом - это фильм в фильме: мы смотрим фильм одновременно с тем, как оператор его снимает, монтажер - монтирует, а другие зрители смотрят его в кино, и все, что происходит в городах, которые снимает человек с киноаппаратом - происходит одновременно, а этапы кинопроцесса интерферируют, и это просто укуренный опыт. На мой взгляд , после Вертова и Ивенса этот глубоко присущий кино жанр - созерцательной документалистики без закадрого нарратива - пришел в некий упадок. Во всяком случае, ни один из таких фильм не становился событием и не добивался такого успеха, как Коянискацци в 1982 году. Ну а сейчас-то этот жанр чистого взгляда процветает - загляните в телефон, загляните в интернет - просто бесконечные видео либо безыскусно либо потрясающе запечатленной реальности, в которой есть все, если умеешь смотреть. Я поэтому часто так затянуто монтирую либо вообще оставляю кадр как есть - слишком уж красиво, и, имея опору в виде кинематографа братьев Люмьер, я понимаю, что имею право быть собой "за монтажным столом" либо в сам момент тупо съемки всего подряд) #чско #Koyaanisqatsi #PhilipGlass Man with a Movie Camera is a hymn to machinery and city culture while Koyaanisqatsi has a pessimistic view on that, but I find these films are of one genre - poetic documentary. I find that cinema started from this genre - Lumiere films was just a tender, full of beauty and poetry 40-sec glimpses on reality. By means of montage Dziga absolutised this device of cinema to make life breathe and shine with energy. Man with a movie Camera is a movie within a movie - we are watching film in the same moment it is shooting and editing and watched in old cinema by other people. These levels of producing of film enterfere and this is just a pot experience! I might be wrong but i think this deeply inherent to movies genre of meditative documentary with no spoken narrative was forgotten after Vertov and Ivens. I mean that this kind of films hadn't had such success till Koyaanisqatsi was released and now in our times of internet and mobile phones cameras i feel it is again a mainstream of cinematograph.