В старинных поместьях зеркала стояли друг напротив друга — что находилось между ними по ночам

#тартария #старыймир #запретнаяистория ────────────────────────────── 📖 ВЕЛИКАЯ ПЕРЕЗАГРУЗКА 1850 ГОДА: Безмолвная архитектура Эфира Восстановленные полевые заметки полковника Х.А. Восса, Имперская топографическая комиссия, Дрезден, 1871–1889 гг. 13 000 слов. Архитектура, которую они не объясняют. → https://ko-fi.com/s/21f2e2ad8a ─────────────────────────────── Почему в описи Чатсворт-Хауса 1694 года описываются два зеркала, расположенные точно напротив друг друга, с центральной позицией, обозначенной как «место размещения инструмента, которое необходимо соблюдать», — и почему в описи замка Ховард 1711 года объект на этой центральной оси описывается как хрустальная колонна высотой четыре фута с латунными кольцами сверху и снизу и «проводящим элементом из медной проволоки, намотанной спиралью у основания», с примечанием о том, что все это следует оберегать от ненужных прикосновений? Эта медная проволока, намотанная спиралью, — это соленоид. Это задокументировано в описи имущества за 170 лет до того, как братья Кюри официально описали пьезоэлектрический эффект в 1880 году. Стандартное объяснение — роскошная отделка, предметы престижа, парные зеркала как символ симметрии — рушится, если взглянуть на письмо управляющего Вентворт-Вудхауса от 1810 года, в котором указывается, что колонны должны храниться в целости и сохранности в нижнем подвале под руководством мистера Хартли, «поскольку они нам не принадлежат, чтобы от них избавляться». Это не эстетические предметы, подвергающиеся модернизации. Это предметы, принадлежащие постороннему лицу, хранящиеся в неповрежденном виде в ожидании возврата. Семь из восьми задокументированных поместий демонтировали свои хрустальные колонны в тот же 35-летний период между 1780 и 1815 годами — в тот же период, когда в Великобритании велось коммерческое развитие централизованной инфраструктуры газоснабжения. При изучении описей имущества из Чатсворта, Бленхейма, Харевуда, Касл-Ховарда, Кедлстона, Холкхема и Петворта выявилась тревожная закономерность: зеркала с ртутным покрытием отражают от 60 до 75 процентов ближнего инфракрасного излучения, в то время как нитрат серебра — 40 процентов. Это означает, что два зеркала с ртутным покрытием, расположенные друг напротив друга, с действующим камином на центральной оси, создают резонансную оптическую полость, концентрирующую инфракрасную энергию в точно определенной центральной точке — именно там, где в комнатах на протяжении 130 лет хранились независимые записи об имуществе, — стояла хрустальная колонна с медной обмоткой. В контракте на строительство Кедлстон-холла в 1759 году указаны траншеи для фундамента глубиной 14 футов для трехэтажного здания, требующие, по стандартным расчетам, от 4 до 6 футов, скрепленные тем, что в контракте называется «старой известковой подготовкой» — высококремниевой гидравлической известью, которая является полупроводниковой в условиях повышенной влажности, что описано в литературе по материаловедению. В этом исследовании рассматривается, как освещались комнаты до того, как стеклянные люстры заменили колонны — каминная панель в доме Ноул, датированная не позднее 1715 года, имеет радиальную геометрию, соответствующую секторной схеме линзы Френеля; шесть каминных панелей из музея Джеффри, каталогизированных как «назначение неизвестно, возможно, декоративное», в комнатах, где прецизионно отшлифованные ртутные зеркала направлены непосредственно на эту поверхность; и предметы, до сих пор хранящиеся в подвалах поместий по всей Британии, каталогизированные как архитектурные элементы, хранящиеся в целости, потому что кто-то посчитал, что они не принадлежат поместью и не имеют права их выбрасывать. Чем глубже мы изучаем геометрию оптической полости, полупроводниковую структуру здания и 35-летний период вывода из эксплуатации, тем труднее поверить, что комнаты были откалиброваны под свечное освещение, а не под что-то, что нельзя было измерить. Материалы на этом канале представляют собой исследовательские интерпретации истории и творческие предположения, передаваемые посредством повествования, а не точной исторической документации. Точки зрения и визуальные представления драматизируются или намеренно конструируются для поддержки альтернативного повествовательного исследования. Визуальные элементы иногда могут создаваться с помощью автоматизированных или генеративных инструментов. Представленный контент не следует рассматривать как достоверный факт. #тартария #старыймир #запретнаяистория #энергиястарогомира #скрытаяистория #стертаяистория #ртутныезеркала #тартарскаяархитектура #подавленнаяистория #утерянныезнания #утеряннаяцивилизация #технологиистарогомира