Кино Жилля Делёза, часть 3: Кадр

В этом видео, нашей третьей части, посвященной книгам Жиля Делёза о кино, мы рассмотрим начало второй главы книги «Кино 1: Движение-Образ», озаглавленной «Кадр и план, кадрирование и монтаж». В частности, я подчеркиваю, как категории формы фильма, которые Делёз рассматривает в этой главе — кадр, план, монтаж — связаны с его откликами на философию движения и времени Анри Бергсона, изложенную в первой главе, особенно с ролью, которую «закрытая декорация» и «открытое целое» будут играть в его анализе фильмов на протяжении всей книги. Основная часть обсуждения посвящена анализу того, что Делёз называет «вне поля» (hors champ), идея, схожая с тем, что Ноэль Берч и другие называют «закадровым пространством». Примеры фильмов включают «Оператор из Лонедейла» (Гриффит), «Брачный круг» (Любич), «Бесславные ублюдки» (Тарантино), «Страсти Жанны д'Арк» (Дрейер) и «Слово» (Дрейер). Делёз и кино. Видео. Часть 1: https://www.youtube.com/watch?v=xbYYrRDKm5I Делёз и кино. Видео. Часть 2: https://www.youtube.com/watch?v=9rf2H-IykDk Делёз и кино. Видео. Часть 3: https://www.youtube.com/watch?v=jVJkIRiaESI