КИБЕРФЕСТ 10 - Выставочный проект «Эффект присутствия»
«Эффект присутствия» Кураторы: Анна Франц (Россия-США), Варвара Егорова (Россия) 26 января — 6 февраля Санкт-Петербургская государственная художественно-промышленная академия имени А.Л.Штиглица (Музей прикладного искусства) Санкт-Петербург, Соляной пер., 13–15 Технология в искусстве дала зрителям возможность испытать то, что казалось недостижимым, — эффект присутствия. Эффект присутствия — это когда мы помним, что мама пахла молоком, что мох летом теплый и колючий, а луч, утонувший в графине, танцует радужкой на стене… Владимир Набоков называл это «индивидуальной тайной». У нее нет времени рождения и времени заката, ее не могут объяснить биология, математика и физика, она живет в вечности и подчиняется только своему обладателю. Совершенно непонятно, почему до сих пор искусство, использующее гаджеты и программное обеспечение, называется «новым», в то время как оно не только не молодо, но и вовсе восходит к эпохе высекания огня. К примеру, попробуйте рассказать современному тинейджеру о Рене Магритте, и он решит, что художник работал в модной нынче технике дополненной реальности. Однако, не буду спорить, излишнее увлечение гаджетами сродни блеску в глазах кроманьонца, смотрящего на бусы. Что ж выходит? То, к чему веками стремились художники, то, что анализировали многочисленные искусствоведы, то, к чему апеллировала французская Академия художеств в XIX веке, и то, над чем потешался Дюшан, наконец стало возможным? http://cyland.org
«Эффект присутствия» Кураторы: Анна Франц (Россия-США), Варвара Егорова (Россия) 26 января — 6 февраля Санкт-Петербургская государственная художественно-промышленная академия имени А.Л.Штиглица (Музей прикладного искусства) Санкт-Петербург, Соляной пер., 13–15 Технология в искусстве дала зрителям возможность испытать то, что казалось недостижимым, — эффект присутствия. Эффект присутствия — это когда мы помним, что мама пахла молоком, что мох летом теплый и колючий, а луч, утонувший в графине, танцует радужкой на стене… Владимир Набоков называл это «индивидуальной тайной». У нее нет времени рождения и времени заката, ее не могут объяснить биология, математика и физика, она живет в вечности и подчиняется только своему обладателю. Совершенно непонятно, почему до сих пор искусство, использующее гаджеты и программное обеспечение, называется «новым», в то время как оно не только не молодо, но и вовсе восходит к эпохе высекания огня. К примеру, попробуйте рассказать современному тинейджеру о Рене Магритте, и он решит, что художник работал в модной нынче технике дополненной реальности. Однако, не буду спорить, излишнее увлечение гаджетами сродни блеску в глазах кроманьонца, смотрящего на бусы. Что ж выходит? То, к чему веками стремились художники, то, что анализировали многочисленные искусствоведы, то, к чему апеллировала французская Академия художеств в XIX веке, и то, над чем потешался Дюшан, наконец стало возможным? http://cyland.org