Борис Амаров в МИРе.Осень 2014.
В Рейкьявике в СИТИ ХОЛЛЕ с 11 по 15 октября 2014 года проходила выставка фотографий из России. Общество дружбы Россия-Исландия (НП "ОДРИ") объявило конкурс «Поэтическая Россия в фотографиях». Участники должны были с помощью фотографии не только создать образ России, но и прокомментировать его стихотворными строками известных русских поэтов. Конкурс, в котором приняли участие и профессиональные фотографы, и любители, вызвал большой интерес, которого его кураторы даже не ожидали. В результате было отобрано 30 фотографий, которые и прибыли в Рейкьявик. Конечно, то, что увидели исландские зрители, далеко не полный образ России. Но мы надеялись, что начало, положенное этой экспозицией, разовьётся в новые, не менее интересные проекты и, возможно, станет толчком для новых инициатив. В рамках выставки прошли мастер-классы двух ее участников Бориса Амарова и Владимира Сошникова. В этой видеозаписи мы не увидим фильмов Бориса. Их можно посмотреть по ссылкам, приведённым ниже. Зато мы вернёмся в атмосферу того времен 12 лет назад и почувствуем его очарование... О чем рассказал Борис Амаров.? «Особенности съёмки документальных фильмов в Арктике» Режиссер не всегда желанный гость в небольшом коллективе полярной станции или работников национального парка в Арктике. Участники подобных экспедиций всегда сильно загружены работой, лишних людей нет, а во время съёмок необходимо обязательно выделять людей для охраны съёмочной группы от белых медведей. Понятно, что руководитель будет отрывать от работы людей для вас не очень охотно. Поэтому первое, что надо сделать – установить человеческий контакт с участниками экспедиции, преодолеть психологический барьер, который часто возникает между малознакомыми людьми. Надо почувствовать себя полноправным членом экспедиции (на самом деле так и есть), имеющим те же права и, что очень важно, обязанности. Важно участвовать в каком-то общем деле: будь то уборка или разгрузка, помощь в приготовлении пищи или уборка. Тогда есть шанс, что станешь в этом коллективе своим. Что же касается приёмов съемки людей в Арктике, то они те же, что и в любом документальном фильме о людях, основанном на методе кинонаблюдения. Придется потратить несколько дней на то, чтобы вы и ваша камера стали привычными для окружающих, и они перестали ее замечать. Важной частью работы является поиск собственно драматургического конфликта, без которого не может состояться ни один хороший фильм. Бывает, что конфликт не лежит на поверхности и его приходится искать, иногда чуть ли не до последних дней съемок. Так было в моем фильме «Мыс Желания. Вкус меда». Люди были такие хорошие, такие честные, такие внимательные друг к другу, что я был в удрученном состоянии от того, что время идёт, а конфликта все нет. И потом понял, что конфликт надо искать не внутри коллектива, а между человеком и его поступками, совершенными в прошлом и настоящем. Между человеком и природой, которая катастрофически пострадала от него. Получилось ли это и как, вы можете судить сами. Вообще, находясь на съёмках в экспедиции, надо практически «спать» с камерой и быть готовым в любую минуту к съёмке. Сотни ничего не значащих, на первый взгляд, событий происходят ежечасно, а потом они как-то вплетаются в общую канву фильма, а иногда и становятся его поворотными пунктами. Об особенностях съёмки природы Арктики можно рассказывать долго, но самое главное, что должен помнить человек, взявший в руки камеру – съёмка любого природного объекта будет успешной только тогда, когда снимающий прочувствует то, что снимает и по-настоящему полюбит это. Есть хорошее выражение: экран отдаёт то, что принимает. Значит, он передаст и вашу заинтересованность, и вашу любовь, и вашу боль, и ваше восхищение. А технические приёмы – это дело навыка. «Мыс Желания. Вкус мёда». 30 мин. Это фильм об обычных людях, которые однажды отправились на край света. Девять мужчин и одна женщина приехали на остров Северный архипелага Новая Земля. Здесь, на мысе Желания, они начали работы по уборке территории, восстановлению хозяйственных построек метеорологической станции и описанию культурно-исторических памятников советской эпохи. Суровый климат высоких широт, постоянная опасность со стороны белых медведей, преодоление бытовых неудобств и тяжелый труд – вот что такое жизнь на мысе Желания, но она манит этих людей, как вкус меда. Степанида. Благословение Белого Шамана.26 мин. Шаманизм как миросозерцание, особый, присущий якутскому народу, способ общения с миром и прошлым, органически вплетен в судьбу знаменитой драматической актрисы и певицы Степаниды Борисовой, в ее личную историю. Символическая фигура Белого Шамана вступает в диалог, сплетаясь с судьбой актрисы.
В Рейкьявике в СИТИ ХОЛЛЕ с 11 по 15 октября 2014 года проходила выставка фотографий из России. Общество дружбы Россия-Исландия (НП "ОДРИ") объявило конкурс «Поэтическая Россия в фотографиях». Участники должны были с помощью фотографии не только создать образ России, но и прокомментировать его стихотворными строками известных русских поэтов. Конкурс, в котором приняли участие и профессиональные фотографы, и любители, вызвал большой интерес, которого его кураторы даже не ожидали. В результате было отобрано 30 фотографий, которые и прибыли в Рейкьявик. Конечно, то, что увидели исландские зрители, далеко не полный образ России. Но мы надеялись, что начало, положенное этой экспозицией, разовьётся в новые, не менее интересные проекты и, возможно, станет толчком для новых инициатив. В рамках выставки прошли мастер-классы двух ее участников Бориса Амарова и Владимира Сошникова. В этой видеозаписи мы не увидим фильмов Бориса. Их можно посмотреть по ссылкам, приведённым ниже. Зато мы вернёмся в атмосферу того времен 12 лет назад и почувствуем его очарование... О чем рассказал Борис Амаров.? «Особенности съёмки документальных фильмов в Арктике» Режиссер не всегда желанный гость в небольшом коллективе полярной станции или работников национального парка в Арктике. Участники подобных экспедиций всегда сильно загружены работой, лишних людей нет, а во время съёмок необходимо обязательно выделять людей для охраны съёмочной группы от белых медведей. Понятно, что руководитель будет отрывать от работы людей для вас не очень охотно. Поэтому первое, что надо сделать – установить человеческий контакт с участниками экспедиции, преодолеть психологический барьер, который часто возникает между малознакомыми людьми. Надо почувствовать себя полноправным членом экспедиции (на самом деле так и есть), имеющим те же права и, что очень важно, обязанности. Важно участвовать в каком-то общем деле: будь то уборка или разгрузка, помощь в приготовлении пищи или уборка. Тогда есть шанс, что станешь в этом коллективе своим. Что же касается приёмов съемки людей в Арктике, то они те же, что и в любом документальном фильме о людях, основанном на методе кинонаблюдения. Придется потратить несколько дней на то, чтобы вы и ваша камера стали привычными для окружающих, и они перестали ее замечать. Важной частью работы является поиск собственно драматургического конфликта, без которого не может состояться ни один хороший фильм. Бывает, что конфликт не лежит на поверхности и его приходится искать, иногда чуть ли не до последних дней съемок. Так было в моем фильме «Мыс Желания. Вкус меда». Люди были такие хорошие, такие честные, такие внимательные друг к другу, что я был в удрученном состоянии от того, что время идёт, а конфликта все нет. И потом понял, что конфликт надо искать не внутри коллектива, а между человеком и его поступками, совершенными в прошлом и настоящем. Между человеком и природой, которая катастрофически пострадала от него. Получилось ли это и как, вы можете судить сами. Вообще, находясь на съёмках в экспедиции, надо практически «спать» с камерой и быть готовым в любую минуту к съёмке. Сотни ничего не значащих, на первый взгляд, событий происходят ежечасно, а потом они как-то вплетаются в общую канву фильма, а иногда и становятся его поворотными пунктами. Об особенностях съёмки природы Арктики можно рассказывать долго, но самое главное, что должен помнить человек, взявший в руки камеру – съёмка любого природного объекта будет успешной только тогда, когда снимающий прочувствует то, что снимает и по-настоящему полюбит это. Есть хорошее выражение: экран отдаёт то, что принимает. Значит, он передаст и вашу заинтересованность, и вашу любовь, и вашу боль, и ваше восхищение. А технические приёмы – это дело навыка. «Мыс Желания. Вкус мёда». 30 мин. Это фильм об обычных людях, которые однажды отправились на край света. Девять мужчин и одна женщина приехали на остров Северный архипелага Новая Земля. Здесь, на мысе Желания, они начали работы по уборке территории, восстановлению хозяйственных построек метеорологической станции и описанию культурно-исторических памятников советской эпохи. Суровый климат высоких широт, постоянная опасность со стороны белых медведей, преодоление бытовых неудобств и тяжелый труд – вот что такое жизнь на мысе Желания, но она манит этих людей, как вкус меда. Степанида. Благословение Белого Шамана.26 мин. Шаманизм как миросозерцание, особый, присущий якутскому народу, способ общения с миром и прошлым, органически вплетен в судьбу знаменитой драматической актрисы и певицы Степаниды Борисовой, в ее личную историю. Символическая фигура Белого Шамана вступает в диалог, сплетаясь с судьбой актрисы.